Jiyana her hunermendek jêhatî tijî nakokî ye. Ya duyemîn, berevajî, dikare her tiştî ramîne, lê perçek nan tune. Kesek 50 sal zûtir an dereng ji dayik bûbe, dê wekî jenasek bête pejirandin, û neçar bimîne ku di bin siya hevrêyek jêhatîtir de be. An jî Ilya Repin - wî jiyanek afirîner a xweş fêkî jiyan kir, lê di heman demê de ew bi malbatên xwe re jî bi rengek bêbext bû - jinên wî her gav lîstin, wekî ku biyografan li aliyek "kurteçîrok" dinivîsin.
Ji ber vê yekê jiyana hunermend ne tenê firçeyek di destê wî yê rastê de ye, lê di çepê wî de dovîzek e (bi rê ve, Auguste Renoir, ku milê xwe yê rastê şikand, çû çepê xwe, û karê wî xirabtir nebû). Creativity afirîneriya safî ya pir çendan e.
1. Ya herî mezin ji nîgarên neftê yên "cidî" "Bihişt" a Tintoretto ye. Pîvanên wê 22,6 x 9,1 metre ne. Dadgeh ji hêla pêkhatinê ve, serwer bi rastî bawer nedikir ku bextewariya ebedî li benda wanên ku di bihiştê de ne. Bi tevahî qadek tevde tenê 200 m2 Tintoretto zêdeyî 130 tîp daniye ser - "Bihuşta" di demjimêrên siwarê de mîna otomobîla metroyê dixuye. Tablo bixwe li Venedîkê li Qesra Doge ye. Li Rûsyayê, li St. Petersburg, guhertoyek wêneyê heye, ku ji hêla xwendekarek Tintoretto ve hatî çêkirin. Car bi car, nîgarên nûjen xuya dibin, ku dirêjahiya wan bi kîlometreyan tê hesibandin, lê ji pîşeyên wusa bi zor mirov dikare bêje nîgar.
2. Leonardo da Vinci di teşeya xweya asayî de dikare wekî "bavê" nîgarkêşiyê were hesibandin. Ew bû ku teknîka sfumato îcad kir. Xêzikên fîgurên, ku bi vê teknîkê ve hatine boyaxkirin, piçekî tarî xuya dikin, reqem bixwe xwezayî ne û çavan naêşînin, wekî di pêşgîrên pêşiyên Leonardo de. Wekî din, hostayê mezin bi ziravtirîn tebeqeyên boyaxê, bi pîvana mîkronê re xebitand. Ji ber vê yekê, karakterên wî zindîtir xuya dikin.
Xêzikên nermîn di nîgarên Leonardo da Vinci de
3. Ew bêhempa xuya dike, lê 20 sal ji 1500 heta 1520, sê nîgarkêşên herî mezin bi hevdemî li bajarên Italiantalyayê xebitîn: Leonardo da Vinci, Raphael û Michelangelo. Ji wan yê herî kevn Leonardo, Raphaelê herî ciwan bû. Di heman demê de, Raphael ji Leonardo, ku 31 sal ji wî mezintir bû, tenê ji salekê kêmtir ma. Raphael
4.Hunermendên mezin jî ne ji xêrxwaziyê xerîb in. Di 1504-an de, li Florence-yê, di navbera Michelangelo û Leonardo da Vinci de şer, wekî ku ew ê niha bibêjin, çêbû. Esnafên ku nikaribûn li hember hev bisekinin, neçar man ku du dîwarên berevajî salona civînê ya Firensî boyax bikin. Da Vinci dixwest ku ewqas bi ser keve, ku ew bi pêkhatina boyaxan re jîr bû, û freskeya wî di nîvê kar de dest bi zuwa kirin û perçebûnê kir. Di heman demê de, Michelangelo karton pêşkêşî kir - di nîgarkirinê de ew tiştek mîna pêşnumayek zexm an modelek piçûk a xebata pêşerojê ye - da ku li kîjan rêzan binihêrin. Teknîkî Leonardo winda kir - wî dev ji karê xwe berda û çû. Rast e, Michelangelo afirîneriya xwe jî temam nekir. Ew bi lezgînî ji hêla Papa ve hate gazî kirin, û wê demê çend kes diwêrî ku dijwarîyek wusa paşguh bikin. Kartona navdar paşê ji hêla fanatîkî ve hate hilweşandin.
5. Hunermendê navdar ê rûsî Karl Bryullov di malbatek nîgarên mîras de mezin bû - ne tenê bav û bapîrê wî, lê apên wî jî bi hunerê re mijûl bûn. Ji bilî mîratê, bavê wî xebata dijwar ajot ser Charles. Di nav xelatan de xwarin hebû, heke Karl wezîfeyê biqedîne ("Du du hespan bikişînin, hûn navrojê dibin"). Among di nav cezayan de diran hene. Carekê bav lê xist lawik da ku ew bi pratîkî di yek guhê xwe de kerr bû. Zanist ji bo pêşerojê çû: Bryullov di nav hunermendek hêja de mezin bû. Wêneyê wî "Roja Paşîn a Pompeii" li Italytalyayê dengek wusa geş kir ku girseya mirovan gulan li lingên wî avêtin rasterast li kolanan Bryullov, û helbestvan Yevgeny Baratynsky danasîna nîgar li Italytalyayê wekî roja yekem a nîgarkêşiya Rûsî bi nav kir.
K. Bryullov. "Roja dawî ya Pompeii"
6. “Ez jêhatî me. Ez kedkar im, ”carekê Ilya Repin bersîva pesnê yek ji nasên xwe da. Ne gengaz e ku hunermend hîlekar bû - wî hemî jiyana xwe xebitî, lê jêhatîbûna wî diyar e. Ew ji zaroktiyê ve fêr bû ku bixebite - her kes wê hingê nekare bi boyaxkirina hêkên Paskalya 100 rûble bistîne. Piştî ku serkeftin bi dest xist ("Barge Haulers" bû hestiyariyek navneteweyî), Repin qet li pey şopa gel nedihat, lê bi aramî ramanên xwe bi cih dianî. Ew hate rexnekirin ji ber ku piştgirî da şoreşê, piştre ji ber ku bertekdar bû, lê Ilya Efimovich xebata xwe domand. Wî gazî rexnevanan kir zibil erzan, ku ew ê nekeve nav damezrandina jeolojîk jî, lê dê ji hêla bayê ve were belav kirin.
Wêneyên Repin hema hema her gav qelebalix in
7. Peter Paul Rubens ne tenê di nîgarkirinê de jêhatî bû. Nivîskarê 1500 tablo dîplomatek hêja bû. Wekî din, çalakiyên wî celebek bûn ku nuha ew bi mafdarî dikare bête gotin "dîplomatek bi kincê sivîl" - hevpîşeyên wî her gav guman dikirin ku Rubens kî û di kîjan kapasîteyê de dixebite. Bi taybetî hunermend, ji bo danûstandinên bi Kardînal Richelieu re hate La Rochelle ya dorpêçkirî (dora vê demê çalekiya romana "Sê Musketeers" pêşve diçû). Rubens hêvî dikir ku bi balyozê Brîtanî re jî hevdîtinek pêk bîne, lê ew ji ber kuştina Duke ya Buckingham nehat.
Rubens. Xwe-wêne kirin
8. Cûreyek Mozart a ji nîgarkêşiyê dikare wekî hunermendê rûs Ivan Aivazovsky bê gotin. Karê wênesazê deryayî yê berbiçav pir hêsan bû - di dema jiyana xwe de wî ji 6000 pirtirîn tewereyan boyax kir. Aivazovsky di hemî derdorên civaka Rûsî de populer bû, ew ji hêla împaratoran ve pir hat ecibandin (Ivan Alexandrovich li çaran dijiya). Teybetmendî bi doşek û firçeyek, Aivazovsky ne tenê serwetek guncan kir, lê di heman demê de rabû ser pileya meclîsê dewletê yê tevahî (şaredarê bajarekî mezin, generalê serekî an admiral paş). Wekî din, ev pile li gorî dirêjahiya kar nehatiye dayîn.
I. Aivazovsky bi tenê li ser deryayê nivîsandiye. "Kendava Napolî"
9. Fermana yekem a ku ji hêla Leonardo da Vinci ve hatî stendin - wêneyek ji yek ji keşîşxaneyên li Mîlano - bi sivikayî gotinê, bêserûberiya hunermend nîşan da. Lihevhatî bû ku di heyama 8 mehan de xebatek ji bo hejmarek diyar biqedîne, Leonardo biryar da ku biha pir kêm e. Rahîban mîqdara heqê zêde kirin, lê ne bi qasî ku hunermend dixwest. Wêneyê "Madonna of the Rocks" hate kişandin, lê da Vinci ew ji bo xwe hişt. Doz 20 sal dom kir, keşîşxane hîna jî dest danî ser tepsiyê.
10. Li Siena û Perugia-yê hin navûdengî bi dest xwe xist, Raphael-ê ciwan biryar da ku here Florence-yê. Li wir wî du teşeyên afirîner ên bihêz stend. Pêşî wî "David" a Michelangelo lê xist, û piçek şûnda wî dît ku Leonardo Mona Lisa qedand. Raphael hetta hewl da ku portreya navdar ji bîra xwe kopî bike, lê wî çu carî nekaribû xweşikiya kenê Gioconda ragihîne. Lêbelê, wî teşwîqek mezin a xebatê stend - piştî demekê Michelangelo jê re digot "mucîzeyek xwezayê".
Raphael li seranserê Italytalyayê ji jinan re populer bû
11. Nivîskarê hejmarek nîgarên berbiçav, Viktor Vasnetsov, ji xwezayê pir şermok bû. Ew di malbatek belengaz de mezin bû, li semînarek parêzgehê xwend û piştî ku hate St. Petersburg, ji ber spehîtiya bajêr û qayîmbûna birêzên ku ezmûna xwe ya ketina Akademiya Hunerê girtin, rastî lêdanê hat. Vasnetsov ew qas piştrast bû ku ew ê neyê qebûl kirin ku wî dest bi lêgerîna encamên ezmûnê jî nekir. Vasnetsov piştî salekê li dibistana nîgariyê ya belaş xwend, ji xwe bawer kir û dîsa çû ezmûna ketina Akademiyê. Tenê hingê wî dizanibû ku ew dikare salekê bixwîne.
Viktor Vasnetsov li ser kar
12. Xwediyê tomarê ji bo hejmara xwe-portreyên ku di nav hunermendên mezin de hatine nivîsandin, dibe ku Rembrandt e. Vê Hollandayê mezin ji 100 carî zêdetir firça xwe hilda da ku xwe bigire. Di ewqas self-portre de narsîzm tune. Rembrandt bi xwendina kesayet û mîhengan çû ser nivîsandina teşeyên bêkêmasî. Wî xwe di kincên mîladek û rakêşek laîk de, siltanek rojhilatî û dizek Hollandî boyax kir. Wî carinan wêneyên pir dijberî hilbijartin.
Rembrandt. Bêguman xwe-wêne kirin
13. Pir bi dilxwazî, diz nîgarên hunermendê Spanî Pablo Picasso didizin. Bi tevahî, ew tê bawer kirin ku ji 1000-an zêdetir xebatên damezrînerê Kubîzmê li revê ne. Salek derbas nabe ku dinya xwedan berhemên nivîskarê "Kevoka Aştiyê" na revîne û ne vedigere. Eleqeya dizan tê fêhm kirin - di nav deh pêşengehên herî biha yên ku li cîhanê hatine firotin de sê xebatên Picasso hene. Lê di sala 1904-an de, dema ku hunermendê ciwan nû gihîştibû Parîsê, ew ji diziya Mona Lisa-yê hate gumankirin. Hilweşînerê bingehên nîgarkêşiyê di axaftinek bi dengek bilind de got ku her çend Louvre hatibe şewitandin jî, ew ê gelek zirarê nede çandê. Vê yekê bes bû ku polîs li hunermendê ciwan bipirse.
Pablo Picasso. Parîs, 1904. The polîs li "Mona Lisa" digerin ...
14. Wênesazê payebilind Isashaq Levîtan bi nivîskarek ne diyar Anton Anton Çehov re heval bû. Di heman demê de, Levitan dest ji hevaltiya bi jinên dora xwe re berneda, û hevalbendî timûtim pir nêz bû. Wekî din, hemî têkiliyên Levitan bi tevgerên nîgarbar re bûn: ji bo ku evîna xwe ragihîne, nivîskarê "Payîza Zêrîn" û "Li Jora Aştiya Serdemê" gule reşand û teyrikek danî ber lingên wî yê bijartî. Nivîskar hevaltî nekirin, dilsozê serpêhatiyên evîndarê hevalê xwe "Xaniyek bi Mezzanîn" "Yê Dikeve" û lîstika "Mirin" bi dîmenek têkildar re, ji ber vê yekê têkiliya Levitan û Çexov gelek caran xirab bû.
"Kulîlk", diyar e, tenê difikire. Levitan û Çexov bi hev re
15. Fikra guherîna wêneyan ji serî ber bi jêr, di dawiya sedsala bîstan de, ku di pênûsên populer ên populer de hatî pêkanîn, ji hêla Francisco Goya ve hate çêkirin. Di dawiya sedsala 18-an de, hunermendê navdar du portreyên jin ên yeksan (ku tê bawer kirin ku prototîpa Dukesha Alba bû) xêz kir, ku tenê di dereceya cilan de cûdahî heye. Goya wêneyên bi hingek taybetî ve girêdidan, û xanimê mîna ku bi rengek xweş bêteşik li xwe kir.
F. Goya. "Maja tazî"
16. Valentin Serov di dîroka nîgarkêşiya Rûsî de yek ji baştirîn hostayên portreyê bû. Serweriya Serov ji hêla hemdemên wî ve jî hate pejirandin; dawiya emirên hunermend tune bû. Lêbelê, wî bi tevahî nizanibû meriv çiqas drav ji mişteriyan bistîne, ji ber vê yekê hevalek kêmtir jêhatî yên di firçeyê de ji axayekî ku her gav hewceyê drav bû, 5 û 10 qatan bêtir qezenc kirin.
17. Jean-Auguste Dominique Ingres dibe ku bibe muzîkjenek hêja ji dêvla ku nîgarên xweyên nuvaze pêşkêşî cîhanê bike. Jixwe di temenê ciwan de, wî behremendiyek berbiçav nîşan dide û li orkestra Operaya Toulouse-ê li kemanê dixe. Ingres bi Paganini, Cherubini, Liszt û Berlioz re têkilî danî. Once carek muzîkê alîkariya Ingres kir ku ji zewacek bêbext dûr bikeve. Ew belengaz bû, û xwe ji bo mijûlbûnê amade dikir - doxîna yê bijartî bi zorê dê alîkariya wî bike ku rewşa xweya darayî baştir bike. Lêbelê, hema di şeva pêwendiyê de, di derbarê muzîkê de gencan gengeşî kir, piştî ku Ingres her tişt avêt û çû Romayê. Di pêşerojê de, du zewacên wî yên serfiraz, posta rêvebirê Dibistana Hunerên Bedew a Parîsê û navê Senatorê Fransa hebû.
18. Ivan Kramskoy bi rengek pir orjînal karê xwe yê wênesaziyê dest pê kir. Yek ji organîzatorên Komeleya Pêşangehên Rêwîtiyê cara yekem firçeyek hilda da ku wêneyan nû bike. Di nîvê sedsala 19-an de, teknîka fotografê hîn jî pir bêkêmasî bû, û populerbûna wênekêşiyê pir mezin bû. Retûşekek baş giraniya xwe di zêr de bû, ji ber vê yekê pisporên vê pîşeyê ji hêla stûdyoyek wêneyan ve bi rengek çalak hatin xapandin. Kramskoy, jixwe di 21 saliya xwe de, li studyoya herî bi prestîj a St. Only tenê hingê nivîskarê "Nediyar" zivirî ser nîgar.
I. Kramskoy. "Nenas"
19. Carekê li Louvre wan ceribandinek piçûk kirin, li rex hev yek nîgarên Eugene Delacroix û Pablo Picasso daleqandin. Armanc berhevdana nêrîna nîgar ji sedsalên 19 û 20 bû. Ezmûn ji hêla Picasso bi xwe ve hate kurtedîtin, yê ku li pêşangeha Delacroix digot "Çi hunermend!"
20. Salvador Dali, digel hemî şox û şehweta xwe ya şokê, kesek pir bêpratîk û tirsnak bû. Jina wî Gala ji wî re ji jin û modelek pir zêde bû. Wê kari bû wî bi tevahî ji aliyê maddî yê bûyînê veqetîne. Dalî bi tena serê xwe dikaribû bi qefleyên derî re li ber xwe bide. Wî qet carî ajot. Bi rengek, di nebûna jina wî de, ew neçar bû ku bilêteke balafirê bixwe bikire, û vê yekê bi destanek tevde encam da, digel ku dravê wî ew nas kir û pir dilsoz bû. Nêzî mirina xwe, Dali heqê zêde dida cerdevan, ku ew jî wekî ajokarê wî kar dikir, ji bo wê yekê ku wî berê xwarina ku ji bo hunermend hatibû amadekirin tam kiribû.
Salvador Dali û Gala di civînek çapemeniyê de
